中新网郑州10月10日电 时隔四年，蓝天工作室终于推出其看家大作《冰川时代5》，作为一部从两千零二年上映的影片，十四年的风雨兼程一路走来也可谓是有诸多不易，它给无数家庭和个人带来了欢声笑语，也让电影中几个可爱的主角深深地印入人的脑海之中。随着第五部作品的上映，《冰川时代》这一系列电影也走向了完结，不论我们对其有着怎样的不舍和怀念，结束的总该是逝去了。
巧在观影前我有幸去聆听了一位来自加拿大国家电影局动画部门的一位资深人员的讲座，在他的讲座中，Sympathy和Empathy这两个词被反复地提到，两词的直译就是同情心和共感，当然，我更愿意将其理解为人文关怀和代入感。一部好的动画片需要给人足够的人文关怀，并让人在观影时有着足量的代入感，以此产生共鸣的情绪。从第一部的《冰川时代》起，影片的主场景就被设置在一个充满原始气息的蛮荒时代，这是人类始生的时代，是最原初的时期，没有太过繁复的时代背景，也让影片中的人文关怀更多了些淳朴与自然的味道。从第一部的主角们由向恶到相守共同协力解救人类婴孩的冒险，让我们第一次深刻的感受到每个生灵内心深处的温情，并为之感动。
当然，也正是这种新鲜的人文关怀表达设置，才让我们的代入感有了更加真实的体验，不同性格的人物角色设置也为更多的观影群体找好了定位…第二部的集体冒险求生设置，也让我们眼前大为一亮，影片将更多地人文关怀转变为了对朋友的扶持与信任，随着新鲜的角色加入，也让我们的观影者的内心不断地澎湃…但是，当我们看到第三四部影片时，我们慢慢开始发现，好像这部影片的主题就变成了——冒险与求生，无论怎样，我们的主角总能凭借一颗“无畏的内心”和强大的朋友圈来度过一次次的劫数，虽然有些乏味但仍不失有趣，可是不变的人文关怀和让观者疲倦的代入感早已没有太大的表现张力，所有观众都希望在一部影片中找到一丝新鲜的感觉，对于续集系列更是如此，然而从《冰川时代》第四部起，我们就慢慢失去了一些观影耐心。整个故事剧情已然没有了我们所期待的新鲜惊喜，当灾难再次来临，所有的观影者都会默默告诉自己，一切会没事的，所有的观影者都像看过剧本一样气定神闲，鲜有人为之紧张动容，电影套路已然被我们摸透，何来惊喜而言！
蓝天工作室也并不是没有意识到这个问题，在《冰河世纪5》中他们寄希望于通过增加更多新鲜有趣的角色来增强电影表现力，殊不知这样的做法在第一次很奏效，但是越到后面的续集愈加的显得拥挤繁复，基本每个角色都在不同的续集里面遇到了新的亲情与爱情，用这种方式表达人文关怀固然不错，但是观众因为疲于消化角色个中关系难以集思主题，谁还会有空闲将自身再次代入其中。反观蓝天工作室另一部大作《里约大冒险》，是否也因此问题在出现续集过后就诟病缠身…
我们从第一部的《冰川时代》看到现在，看到画面质量的不断提高，三维技术的不断进步，从一开始略显青涩的技术到如今精致的质感光影等等特效，堪称是三维技术不断突破的前行者。但好的动画从来都不是凭借高超的技术手段就可以完全撑起来的，就像年前刚火一把的《大圣归来》一样，我们在技术上有了很大的突破，但是讲到底，还是将一只全国闻名猴子的故事拿来热剩饭，这当然不是创新，因而不能持久为人所记。
《冰川时代5》还能让人为之一振的地方就是充分利用了系列中尚未充分发挥的角色魅力，巴克的回归以及松鼠斯克莱特的独舞一方仍然值得我们去欣赏嬉笑……然而，《冰川时代5》的臃肿不堪还是显而易见的。力求图新的编剧为了让故事不在那样的寻常，给每个一般角色和常驻角色都有自己了独立的线索，和《冰川时代》前几部一样也想给希德找一个伴侣，和《冰川时代4》一样又要让曼尼的为父之路多加上几分艰辛，使我们的曼尼看起来更像一个典型的严父形象，尤其是后来曼尼和女婿的联手行动，更让这部影片变得颇有几分家庭现实题材意味，又要给巴克和三只恐龙安排一个看似险要的复仇故事，甚至又要在这个复仇故事上再加一个自我认识和自我肯定的经典套路……
这一切的结果，就是让整个故事显得匆忙和铺张浪费，大量潜在的优秀情节没有得到充分开发，大量的角色混杂其中，太多的新人旧人几乎没有任何占据银幕的时间。剧本方面能看出些许诙谐的时刻，但是太过于平凡，远不及系列前作那样驾轻就熟……家庭和婚姻在《冰川时代》系列中一直扮演着故事的重要组成部分，制作方也避免使其陷入过于娱乐化的困境。而在今天，没有大胆的尝试和创新才是《冰川时代》最大的敌人。
作为一部定义为全家适合观赏的影片，很难想象这样一部从一开始就很沉稳的影片发展到现在有了瓶颈的地步，尤其在动画市场风起云涌的今天，越来越多的好题材的动画片腾空出世，并且不断给人带来惊喜。这对《冰川世纪》系列电影来讲也是个不小的挑战，但不管怎样，我想人们去观看这部影片更多追求的是一种情怀吧，我们从某种程度上来讲关注的已然不再是影片本身，而是在寻求一种精神寄托，虽然影片早已不再是像昨日一样有着一样的表现张力，但是情怀犹在，何妨一看。(李泽轩)
